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在很多穿越的故事里都会有比赛作诗的，尤其是花的比较多～这里以梅花最多～我最喜欢的是陆游词中的：零落成泥碾作尘，只有香如故。一屡香魂灰飞烟灭，留下的却是沁人心脾的清香～
古往今来咏花的诗词歌赋，以梅为题者最多，或咏其风韵独胜，或吟其神形俱清，或赞其标格秀雅，或颂其节操凝重。南朝宋人陆凯在《赠范晔》诗中，以梅花作为传达友情的信物，别具一格：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”唐人的咏梅诗，除写闺怨、传友情、托身世之外，出现了虽以模拟物象为主，但却含有美的意蕴的佳作。咏梅之作至宋以后，借梅传友情抒闺怨之意渐歇，而写其意象之美，赞其标格之贞的吟咏日盛。前者的代表是林和靖的《山园小梅》：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。”后者的代表是陆游的《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。”陆游一生爱梅、咏梅、以梅自喻。他称赞梅是“花中气节最高坚”的，严然梅的知音，梅的化身。“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》），真正进入元人景元启所叹“梅花是我，我是梅花”的境界。至于辛弃疾“更无花态度，全是雪精神”（《临江仙·探梅》），陈亮“欲传春消息，不怕雪埋藏”的诗句，更是遗貌取神的感概之吟。以后的咏梅，都只是宋人流风余韵的发扬。
（文/阿海 转自新华网）
加入的诗有：
山园小梅 林和靖
梅 王安石
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石
忆梅 李商隐
十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐
梅花绝句（之—、二、三） 陆游
早梅 南朝·谢燮
江梅 唐·杜甫
早梅 唐·齐己
杂诗 唐·王维
杂咏 唐·王维
忆梅 唐·李商隐
江上梅 唐·王适
第2页：
庭梅咏寄人 唐·刘禹锡
梅花 唐·崔道融
梅花 唐·庾信
雪里觅梅花 唐·萧纲
梅花 唐·蒋维翰
梅花 宋·陈亮
冬日杂兴 宋·张耒
再和杨公济梅花 宋·苏轼
赠岭上梅 宋·苏轼
墨梅 南宋·朱熹
题杨补之画 宋·楼钥
雪梅 宋·卢梅坡 两首
从张仲谋乞腊梅 北宋·黄庭坚
钓雪舟倦睡 宋·杨万里
寒夜 宋·杜耒
第3页：
古梅 宋·萧德藻
瓶梅 宋·张道洽
红梅 苏东坡
早 梅 柳宗元
新栽梅 白居易
墨梅 赵秉文
白梅 元 王冕
墨梅 元 王冕
梅花 元·王冕
立春日赏红梅之作 元·元淮
忆梅 元·段克己
西湖梅 元·冯子振
鸳鸯梅 元·冯子振
题画墨梅 元·陶宗仪
阳山道中 元·释善住
春晚杂兴 元·方回
第4页：
冬词 元·郭钰
寄迹武塘赋之 明·夏完淳
题画梅 明·徐渭
王元章倒枝画梅 明·徐渭
题画 明·唐寅
早春 明·陈继儒
宋徽宗画半开梅 明·赵友同
画梅 明·方孝孺
画梅 明·陈道复 两首
梅花落 明·薛暄
早梅 明·通润
丁卯新正三日写梅 明·李日华
题画诗册页 清·普荷
山中雪后 清·郑燮
画梅 清·金农
第5页：
题唐解元小景 清·恽寿平
题梅花 清·汪士慎
早梅 清·宁调元
枯梅 清·吴淇
题画梅 清·李方膺
题画梅 清·李方膺
梅花诗 清·俞樾内子
和内子梅花诗 清·俞樾
雨中元墓探梅 清·宋荦
落梅 清·律然
梅花诗 高启
《红楼梦》访妙玉乞红梅 曹雪芹
《红楼梦》咏红梅花（红字） 曹雪芹
《红楼梦》咏红梅花 （梅字） 曹雪芹
《红楼梦》咏红梅花 （花字） 曹雪芹
赠范晔 南北朝 陆凯
第6页：
早梅 张谓
寒夜 杜耒
梅 王琪
真适园梅花盛放 王 鏊
《杂诗》之一 王维
初识梅花 卢撰
次韵中玉早梅 黄庭坚
十一月后庭花盛开之二 蔡襄
墨 梅 张臬
咏梅词
《暗香》 《疏影》 姜夔
卜算子·咏梅 宋 陆游
临江仙·梅 李清照
?人娇·後亭梅开有感 李清照
孤雁儿 李清照
玉楼春·红梅 李清照
第7页：
渔家傲 李清照
梅花引·荆溪阻雪 蒋捷
清平乐 李煜
蝶恋花 欧阳修
临江仙 辛弃疾
卜算子·咏梅 毛泽东
诗：
水边梅 黄庭坚（北宋）
墨梅 张栻（南宋）
题画梅 刘基（明）
题墨梅 丘濬（明）
梅月图 李东阳（明）
题画梅轴 陈继儒（明）
题梅写生 华岩（清）
题梅花册 高凤翰（清）
题画梅 吴昌硕（近代）
第8页
梅花 徐悲鸿（现代）
梅月图 潘天寿（现代）
咏梅花
《梅花》林逋（林和靖）
词：朝中措·梅 陆游
梅花绝句 陆游
词：浣溪沙（种梅菊） 辛弃疾
词：《霜天晓角·梅》楼槃（南宋）
词：念奴娇（梅） 辛弃疾
《十一月二十六日，松风亭下梅花 盛开》苏东坡
继上首，《再用前 韵》
继上首，《花落复次前韵》
词：雪梅香 柳永
词：早梅芳 柳永
山园小梅
林和靖
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽。
[解说]
这是一首咏梅的名作。诗人隐居在西湖孤山，以梅为伴。这首诗的成功之处就在于作者以隐士的身份准确地把握住了梅的精神。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，从水边疏影和月下暗香写梅花的姿态和神韵，突出梅花的清幽高洁之美。这一联诗，就成了隐士清高人格的象征。后人有诗怀念林逋说：“清风千载梅花共，说着梅花定说君。”林逋因咏梅而不朽，梅花团林逋的名句而具有了更深的
文化蕴味，在后人看来，梅花与林逋已混同为一，梅花就是林逋，林逋就是梅花。
梅
王安石
墙角数枝梅， 凌寒独自开。
遥知不是雪 ，为有暗香来。
[解说]
墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是
因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首
王安石
华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。
忆梅
李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。
十一月中旬至扶风界见梅花
李商隐
匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。
梅花绝句（之—）
陆游
闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。
梅花绝句（之二）
陆游
幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。
高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。
梅花绝句（之三）
陆游
雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。
过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。
早梅
南朝·谢燮
迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。
梅花
唐·庾信
当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。
雪里觅梅花
唐·萧纲
绝讶梅花晚，争来雪里窥。
下枝低可见，高处远难知。
俱羞惜腕露，相让道腰羸。
定须还剪采，学作两三技。
梅花
唐·蒋维翰
白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
几家门户重重闭，春色如何入得来？
梅花
宋·陈亮
疏技横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先发，百花皆后春。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
冬日杂兴
宋·张耒
空山身欲老，徂岁腊还来。
愁怯年年柳，伤心处处梅。
绿蔬挑甲短，红蜡点花开。
冰雪如何有，东风日夜回。
再和杨公济梅花
宋·苏轼
莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
赠岭上梅
宋·苏轼
梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
墨梅
宋·朱熹
梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。
如今白黑浑休问，且作人间时世妆。
题杨补之画
宋·楼钥
梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。
百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。
雪梅
宋·卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。
雪梅
宋·卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
从张仲谋乞腊梅
宋·黄庭坚
闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。
钓雪舟倦睡
宋·杨万里
小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
寒夜
宋·杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
古梅
宋·萧德藻
湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
瓶梅
宋·张道洽
寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
红梅
苏东坡
年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
早 梅
柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
新栽梅
白居易
池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。
墨梅
赵秉文
画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。
白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
墨梅
元 王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
梅花
元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
立春日赏红梅之作
元·元淮
昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。
晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。
忆梅
元·段克己
姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
别来几度春风换，标格而今似旧无。
西湖梅
元·冯子振
苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。
任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
鸳鸯梅
元·冯子振
并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。
题画墨梅
元·陶宗仪
明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。
阳山道中
元·释善住
雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。
眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
春晚杂兴
元·方回
芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。
霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。
冬词
元·郭钰
疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘 地遮。
为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。
寄迹武塘赋之
明·夏完淳
逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。
明月愁心两相似，一枝素影待人来。
题画梅
明·徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。
不信试看千万树，东风吹着便成春。
王元章倒枝画梅
明·徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
题画
明·唐寅
雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。
急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
早春
明·陈继儒
春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。
欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
宋徽宗画半开梅
明·赵友同
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。
惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
画梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。
清香传得天心在，未话寻常草木知。
画梅
明·陈道复
竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。
纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
画梅
明·陈道复
梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。
折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
梅花落
明·薛暄
檐外双梅树，庭前昨夜风。
不知何处笛，并起一声中。
早梅
明·通润
万树寒无色，南枝独有花。
香闻流水处，影落野人家。
丁卯新正三日写梅
明·李日华
檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。
酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。
题画诗册页
清·普荷
无事不寻梅，得梅归去来。
雪深春尚浅，一半到家开。
山中雪后
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
画梅
清·金农
老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。
清到十分寒满把，如知明月是前身。
题唐解元小景
清·恽寿平
雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。
过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
题梅花
清·汪士慎
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
冰华化雪月添白，一日东风一日香。
早梅
清·宁调元
姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。
溪山深处苍崖下，数点开来不借春。
枯梅
清·吴淇
奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。
尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
题画梅
清·李方膺
梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。
笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
题画梅
清·李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
梅花诗
清·俞樾内子
耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。
清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。
和内子梅花诗
清·俞樾
庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。
寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。
雨中元墓探梅
清·宋荦
探梅冒雨兴还生，石迳铿然杖有声。
云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。
韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。
望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。
落梅
清·律然
和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。
林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。
梅 花 诗
高启
琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁绝几回开。
《红楼梦》访妙玉乞红梅
曹雪芹
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
《红楼梦》咏红梅花（红字）
曹雪芹
桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
《红楼梦》咏红梅花
（梅字）
曹雪芹
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
《红楼梦》咏红梅花 （花字）
曹雪芹
疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
赠范晔
南北朝 陆凯
折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
早梅
张谓
一树寒梅白玉条，迥临村旁傍溪桥。
不知进水花先发，疑是经冬雪未销。
寒夜
杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样穸前月，才有梅花便不同。
梅
王琪
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
真适园梅花盛放
王 鏊
花间小坐夕阳迟， 香雪千枝与万枝。
自入春来无好句， 杖藜到此忽成诗。
《杂诗》之一
王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日欹穸前，寒梅著花未。
初识梅花
卢撰
江北不如南地暖，
江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，
共作寒梅一面妆。
次韵中玉早梅
黄庭坚
折得寒香不露机，
小穸斜日两三枝。
罗帷翠叶深调护，
已被游蜂圣得知。
十一月后庭花盛开之二
蔡襄
日暖香繁巳盛开，
开时曾达千百回。
春风岂是多情思，
相伴花前去又来。
墨 梅
张臬
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
咏梅词
暗香疏影
姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
卜算子·咏梅
宋 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
临江仙·梅
李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
?人娇·後亭梅开有感
李清照
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
孤雁儿
李清照
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
玉楼春·红梅
李清照
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
渔家傲
李清照
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，
香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
梅花引·荆溪阻雪
蒋捷
白鸥问我泊孤舟 是身留，是心留？
心若留时，何事锁眉头？
风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟。
梦也梦也，梦不到，寒水空流。
漠漠黄云，湿透木棉裘。
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
清平乐
李煜
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
蝶恋花
欧阳修
帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。
红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。
旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。
绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
临江仙
辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。
更无花态度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，为渠著句清新，竹根流水带溪云。
醉中浑不记，归路月黄昏。
卜算子·咏梅
毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
《冬夜杂咏·红梅》
陈毅元帅
隆冬到来时，
百花迹已绝。
红梅不屈服，
树树立风雪。
水边梅
黄庭坚（北宋）
梅蕊触人意，冒寒开雪花。
遥怜水风晚，片片点汀沙。
墨梅 张栻（南宋）
眼明三伏见此画，便觉兵霜抵岁寒。
唤起生香来不断，故应不作墨花看。
日暮横斜又一枝，水边记我独吟时。
不妨更作江南雨，并写青青叶下垂。
题画梅 刘基（明）
夭桃能紫杏能红，满面尘埃怯晚风。
争似罗浮山涧底，一枝清冷月明中。
题墨梅 丘濬（明）
老龙半夜飞下天，蜿蜒斜立瑶阶里。
玉鳞万点一齐开，凝云不流月如水。
梅月图 李东阳（明）
清溪倒影入寒空，月色梅花共一般。
夜半落英看不见，暗风吹落玉阑干。
题画梅轴 陈继儒（明）
我有一枝笛，顽儿拗作橛。
三三两两花，一开绣如铁。
题梅写生 华岩（清）
关山玉笛夜相催，忽带罗浮月影来。
乱后江南春信早，一枝还傍战场开。
题梅花册 高凤翰（清）
硃砂变相玉精神，月底衣裳舞太真。
却借梅花簇绛雪，特翻别调写阳春。
题画梅 吴昌硕（近代）
茅亭势揖人，顽石默不语。
风吹梅树花，着衣幻作雨。
池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。
梅花 徐悲鸿（现代）
清芬肯与寒窗守，迁客常如兴怨嗟。
万古巴山一恨事，月明从不照梅花。
梅月图 潘天寿（现代）
气结殷周雪，天成铁石身。
万花皆寂寞，独俏一枝春。
咏梅花 孟庆德
红梅绽处近柴扉，倩影婆娑舞向谁？
寂寂花开空自落，悠悠梦醒恨难追。
曾经冰雪添清秀，不共芳菲斗翠薇。
莫道黄昏伤冷落，霜禽月下又飞回。
《梅花》林和靖
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板与金樽。
朝中措·梅 陆游
幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。
梅花绝句 陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
浣溪沙（种梅菊） 辛弃疾
百世孤芳肯自媒。直须诗句与推排。不然唤近酒边来。
自有渊明方有菊，若无和靖即无梅。只今何处向人开。
《霜天晓角·梅》楼槃（南宋）
月淡风轻，黄昏未是清。吟到十分清处，也不啻、二三更。 晓钟天未明，晓霜人未行。只有城头残角，说得尽、我平生。
这首词描绘了词人彻夜苦吟的感受和心情。
世界之大，人各有志。有的人以功名利禄为乐，有的人以醇酒妇人为乐，而有的人则以读书笔耕为乐。我们面前的这位词人就是以吟诗填词为乐。吟诗作词自然是一种绞脑滴肝的苦差事，因为它是创作，是不能重复别人也不能重复自己的创造性的劳动，但正因为如此，它才其苦无穷，其乐也无穷。当诗人看到他经过产妇临盆似的痛苦而生出的宁馨儿──作品时，他的欣慰和愉悦是其他任何快乐都无法相比的。
我们的这位词人，面对一株寒梅，产生了咏赞它的感兴，他从“月淡风轻”的“黄昏”开始构思，推敲，写出了初稿，但他还觉得未达到“清澈”的意境；于是他又继续斟酌、修改、增删，润色，一直吟到深夜二三更即快到子夜之时方觉得差强人意；要真达到“十分清处”，那还不只在二三更就能罢休，还得再继续苦吟。创作的极境是无限的，只有具有那种“语不惊人死不休”的认真顽强精神的作者，才能达到意足神定的至境！这里“也不啻”三字加得极好，它模糊了何时才能“吟到十分清处”的界限，不确定地指明至少得到“二三更”才能使这首咏梅诗的意境达到或接近“清”的水平。没有亲身有过丰富的创作体验和遍尝创作甘苦的人是绝不会写出这样有分量的句子来的。 下阕侧重表现词人彻夜创作苦吟的心情：诗人苦吟到四更五更，其时晚钟已阵阵敲响，然而天色尚未发亮；早晨的霜花已敷上四野，布满小路、小桥，而早行者尚未踏上他们的脚印。只有城头的号角在悲凉地吹，那在寂静中震颤的乐声似乎能诉说词人心底的哀伤，倾吐他平生的积郁…… 常言道：不平则鸣。诗人苦吟，定然是为倾泻心中的块垒，作一种痛苦的释放和积郁的宣泄。诗人彻夜苦吟，尽管已达到“十分清处”，有创作的欢乐可以补偿，但释放、宣泄之后，新的痛苦和积郁又爬上他的心头，塞满他的灵魂，这时只有城头的画角声能与他的心弦共振，这声音正好像诉说他悲怆的平生。 诗人的心，总是痛苦寂寞的！
念奴娇（梅） 辛弃疾
疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。雪里温柔，水边明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝。
尝记宝＿寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。不如归去，阆苑有个人忆。
《十一月二十六日，松风亭下梅花 盛开》苏东坡
春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。
岂知流落复相见，蛮风延虫雨 愁黄昏。
长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。
岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。
松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。
酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
先生独饮勿叹息，幸有落月窥清尊。
这首诗可分为四个部分来理解，每四句诗为一层意思。
首四句，从“昔年梅花”说起，引到今天的流放生活。东坡自注：“余昔赴黄州，春风岭上
见梅花，有两绝。明年正月，往此亭道上，赋诗云：‘去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
’”这四句诗是说，这些十三、四年前在黄州谪迁生活中的往事，现因面对松风亭下盛开的
梅花不觉涌上心头。“岂知”句极其沉痛，已是花甲之年，再遭贬谪，再次见到令自己伤心
的梅花，怎不心情沉痛!更何况，自己又被贬到“蛮风延虫雨”的岭南惠州，比起黄州来，真是每况愈下，怎不令人生
悲!“蛮”，是指没有开化之意；延虫，是指延虫子獠，亦是指没有开化之意。意思是说当时的惠州很落后。
“长条”后四句，转入写流落中再次见到的梅花。在正面写松风亭下的梅花之前，先以荔支
浦、桄榔园中所见的梅花作为陪衬。半落的长条、独秀的卧树，都不是梅花盛开之状。但都
令诗人想到了梅花的高贵品质。“幽光留夜色”是指梅花光彩照人；“冷艳排冬温”是指梅
花的冰雪姿质。“直恐”两字，表现了诗人对梅花的关注，意思是说，在这温暖的南国，你
不该过于冰冷而不合时宜吧。“松风亭下”四句，是扣题写梅花盛开。意思是说，清晨，
诗人来到松风亭下，发现荆棘丛中盛开的梅花在初升的太阳光下明洁如玉，他仿佛觉得，在
那明月之夜，一个缟衣素裳的海南仙子，乘着娇云，冉冉地降落在诗人书窗外的阶前，轻
移莲步，来叩诗人寂寞深闭的双扉。这实际上是说，盛开的梅花召唤着诗人，使他不得不破
门而出。在这里，我们应该注意，诗人虽然没有正面描写梅花，但他通过遗貌取神，虚处着
笔的手法，抓住了梅花的独特风貌和高洁的个性，为读者塑造了一个优美动人的艺术境界。
我们还应看到，苏东坡的这个联想，实际上也是在写他行为之高洁，曲折地表白了他对他再
遭贬谪之不满。结尾四句，又从梦幻世界再回到现实中来。他“绕树”“终无言”，究竟
“妙意”何在呢?在这朝暾正明，残月未尽的时候，东坡独把清尊，真是“此时无声胜有声
”啊!其内涵之丰富，可令读者作多种的猜想，从而使诗变得更加含蓄和令人回味无穷。
综观此诗，诗的意象优美，语言清新，感情浓郁、深沉，想象奇特，妙造自然，是苏东坡 晚年的得意之作。
《再用前 韵》
罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。
纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。
先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。
天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。
蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。
抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。
麻姑过君急扫洒，鸟能歌舞花能言。
酒醒人教山寂寂，惟有落蕊粘空樽。
这首诗可以分为三个部分来理解。前四句，是写梅花气质和情状。“玉雪为骨冰为魂”，写
出了梅花高洁的气质。“纷纷……参横昏”，描绘的情景和上一首一样，意为在清晨的朦胧
中看去，这些梅花非常明亮晶莹，好像是挂在树上的月亮。“先生……诗清温”四句又为一
层，是写苏东坡现在的处境和境况。最后八句是承“天香国艳肯相顾”而引发的想象。“花
鸟使”典出自《唐书·吕向传》：开元十年，召入翰林，时帝岁遣使采择天下姝好，内之后
宫，号花鸟使，向因奏《美人赋》以讽。“绿衣倒挂”，诗人自注：岭南珍禽，有倒挂子，
绿毛，红啄，如鹦鹉而小，自东海来，非尘埃中物也。这两句诗既写出了梅花之高洁脱俗，
亦是写出了自己的品行高洁和超尘脱俗。后四句想象更为奇特，创造了一个人、仙共处的仙
境。意思是说，许多仙都来探望我，她们看见我正醉卧在床上，所以先派啄木鸟来敲门。我 的
仆人知道麻姑等仙人要来探我，便急急忙忙地扫洒。仙人们来后，鸟能歌舞，花能说话，大
家欢聚一堂，非常热闹。可是，当自己醒来的时候，山寂人静，只有那落花沾在那空空的酒
瓶上。你看，苏东坡塑造的这个图景多么美好!简直是一幅绝妙的仙境图。这首诗最大的
特点是发挥了丰富的想象，正如清人纪昀在点评此首诗时指出的那样：“语亦奇丽，二诗(
笔者注：指这首诗和上一首《松风亭下梅花盛开》诗)皆极意锻炼之作。”故这两首诗在立
意和写作技巧上都极为相似，都是以极其瑰丽的笔法，抒写梅花之高洁和自己的高洁。
第 三首是《花落复次前韵》：
玉妃谪堕烟雨村，先生作诗与招魂。
人间草木非我对，奔月偶桂成幽昏。
暗香入户寻短梦，青子缀枝留小园。
披衣连夜唤客饮，雪肤满地聊相温。
松明照座愁不睡，井华入腹清而暾。
先生年来六十化，道眼已入不二门。
多情好事馀习气，惜花未忍终无言。
留连一物吾过矣，笑领百罚空垒尊。
前两首是写梅花盛开，这一首是写梅花花落。花开花落，最能引发诗人的感情。此诗亦可分
为三个层次来理解。首层为六句。一二句便紧扣诗题，写出了诗人由花落引起的思维活动：
“作诗与招魂”。“玉妃”，原是指太真妃。这里应理解为梅花。“奔月”是用嫦娥奔月之
典；“偶桂”谓与桂为配，这两者均是指月亮。这句诗点明了写作对象是在傍晚“幽昏”的
景色。“青子缀枝留小园”，写梅花落后枝上结满了梅子。这层是写作者面对梅花已落有感
而作。第二层为四句，是写诗人召客人在梅树下饮酒聊天。“井华”，据《本草》注，井华
水，令人好颜色，与诸水有异，井中平旦第一汲者。在这里要注意的是，诗人与客饮酒聊天
的基调仍是“愁”。最后六句又为一层，抒发了诗人此时此刻之感受。门，是指派别、宗派
之意。“先生”这两句是说，我今年已59岁了，思想已定型了，不会再改变的了。“多情”
两句又说，我多情善感喜欢多管“闲事”，爱好写作抨击时政的习惯始终改不掉，爱惜梅花
的感情令我忍不住要写诗。最后两句是说，执着于一物是我的过错了，只得笑着接受大家对 我
的惩罚，把一瓶瓶的酒饮光。这首诗与上两首相比，是属于写实的了。诗中虽有一定的想
象，但与前两首相比，也是着眼于现实的。其艺术手法主要是结合眼前的景物去抒写诗人的
感情，含蓄地表白了他的政治理想，对他的再次遭受贬谪表示不服。说到这里，我想分析 一
下南宋魏庆之在《诗人玉屑》中称赞的“暾”字问题。他说：东坡“暾”字，三首皆摆落陈
言，古今人未尝经道者。三首并妙，第二首尤奇。是否这样呢?暾，指初升的太阳。第一
首，“两株玉蕊明朝暾”，写出了两株梅树开的梅花在初升太阳照耀下显得非常明亮、耀眼
。第二首，“绿衣倒挂扶桑暾”，“扶桑”，植物名，亦称朱槿、佛桑，产于我国，广栽于 南
方。它全年开花，是著名的观赏植物。意为：清晨，当太阳初升起的时候，便有岭南珍禽绿
衣的挂子站在扶桑树上。第三首，“井华入腹清而暾”，意指将井华水饮入肚中之后，顿感
清新而眼前明亮。通过比较，这三首步前韵的“暾”字，第二首确实比较奇特。因为它发挥
了想象，意境较为广阔。须知，“暾”属于险韵，比较难用的，而东坡运用得这样驯熟、自
然，的确是大诗人。综观这三首梅花诗，苏东坡都是借咏梅花的“玉骨”“冰魂”来表白
自己的高洁品行，隐曲地表现了自己在这无辜的贬谪生活中，能随遇而安。可以说，东坡写
梅诗的立意仍是继承了我国的文化传统的。但他不同前人的是，不是纯粹的光写景物后抒情
，而是使自己与梅花同化，借梅花的形状和精神气质来的抒写自己，使之达到物我相融、形 神兼备的效果。
雪梅香 柳永
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
早梅芳 柳永
海霞红，山烟翠。故都风景繁华地。谯门画戟，下临万井，金碧楼台相倚。
芰荷浦溆，杨柳汀洲，映虹桥倒影，兰舟飞棹，游人聚散，一片湖光里。
汉元侯，自从破虏征蛮，峻陟枢庭贵。筹帷厌久，盛年昼锦，归来吾乡我里。
铃斋少讼，宴馆多欢，未周星，便恐皇家，图任勋贤，又作登庸计。
浣溪沙
李清照
淡荡春光寒食天，
玉炉沈水袅残烟，
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵，
黄昏疏雨湿秋千。
菩萨蛮 李清照
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。
诉衷情
李清照
夜来沈醉卸妆迟，
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，
梦断不成归。
人悄悄，
月依依，
翠帘垂。
更挪残蕊，
更拈馀香，
更得些时。
清平乐
李清照
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
摊破浣溪沙
李清照
揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。
鹧鸪天
李清照
暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留．
何须浅碧深红色，
自是花中第一流．
梅定妒，
菊应羞，
画栏开处冠中秋．
骚人可煞无情思，
何事当年不见收．
小重山
李清照
春到长门春草青，
红梅些子破，
未开匀。
碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，
惊破一瓯春。
花影压重门，
疏帘铺淡月，
好黄昏。
二年三度负东君，
归来也，
著意过今春。
满庭芳 李清照
小阁藏春，
闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，
日影下帘钩。
手种江梅更好，
又何必、临水登楼？
无人到，
寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，
如韵胜，
难堪雨藉，
不耐风揉。
更谁家横笛，
吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹难留。
难言处，
良窗淡月，
疏影尚风流。
邵雍梅花诗十首
一 荡荡天门万古开，几人归去几人来。 山河虽好非完璧，不信黄金是祸胎。
预言了南宋半壁江山苟安江南以及金人入寇的历史。黄：黄龙府，金国的首都。金：女真族建立的金国
二 湖山一梦事全非，再见云龙向北飞。 三百年来终一日，长天碧水叹弥弥。
预言南宋建都临安（今杭州），元兵入侵临安恭帝被俘。北宋、南宋历经三百余年（960——1279年），1279年，宋军残部穷途末路，陆秀夫背着南宋小皇帝赵昺投海而死，南宋灭亡。
三 天地相乘数一原，忽逢甲子又兴元。 年华二八乾坤改，看尽残花总不言。
预言元朝统治中国，1260年忽必烈即大汗位至1271年定国号为元，从忽必烈至顺帝共经十世（天数五地数五），元祚88年（应二八之数）。顺帝时宦官扑不花害元之事也影射其中。
四 毕竟英雄起布衣，朱门不是旧黄畿。 飞来燕子寻常事，开到李花春已非。
写的是明朝统治时期。朱元璋出生贫民当过和尚，后参加农民军于1368年称帝，定都南京。实为起于布衣。朱棣为朱元璋第四子，初封燕王，镇守北京，建文元年起兵，四年后攻入南京，夺取了帝位，永乐十九年迁都北京。1644年李自成破京师，明朝灭亡。
五 胡儿骑马走长安，开辟中原海境宽。 洪水乍平洪水起，清光宜向汉中看。
首句言清兵入主中原。清代又有与夷人通商，开辟口岸之举。十九世纪中叶洪秀全领导的太平天国起义持续十八年，遍及十八省，动摇了清朝统治。武昌起义后，黎元洪被拥为中华民国军政府都督，袁世凯死后又成为总统。
六 汉天一白汉江秋，憔悴黄花总带愁。 吉曜半升箕斗隐，金乌起灭海山头。
1911辛亥年4月27日黄兴、赵声等领导广州的起义，牺牲一百余人，后葬七十二烈士尸体于黄花岗，此次起义失败，但震动全国。同年10月10日武昌起义（农历八月十九日，秋季），武汉三镇独立。吉曜指国民党青天白日满地红旗，半升指国民党统治时期中国内战无法实现统一。古时又称太阳为金乌，此暗示日本国旗，预言二战日本战败投降。
七 云雾苍茫各一天，可怜西北起烽烟。 东来暴客西来盗，还有胡儿在眼前。
首句似言中国大陆和台湾各自的统治。次句似言北约入侵南斯拉夫（彼国在中国的西北方），不知对否，或者是指中国、印度、巴基斯坦边境的纷争也说不一定。因为前面都是预言中国历朝的兴衰治乱，后面会不会是牵涉到世界局势呢？如果不是说的世界大事而单言中国的话，后面的诗句对中国人来说，真是太恐怖了）
附：网友碧云天试解梅花诗第七节，似为合理，可采：首句为预测台湾，第二句应指解放军入藏，第三句分别指抗美援朝和中印边界之战，第四句指中苏交恶，发生珍宝岛之战及中苏各自陈重兵于边界数十年。（见剑仙论坛第153贴）
八 如棋世事局初残，共济和衷却大难。 豹死犹留皮一袭，最佳秋色在长安。
九 火龙蛰起燕门秋，原璧应难赵氏收。 一院梨花春有主，连宵风雨不须愁。
十 数点梅花天地春，欲将剥复问前因。 寰中自有承平日，四海为家孰主宾。
历史循环不已，阴长阳消，阳长阴消，阴阳变化无穷，“剥”和“复”这两个卦，大概表达的这个意思。剥极必复，茫茫天地谁主沉浮，作者亦感慨无限。
虞美人
【宋】黄庭坚
天涯也有江南信，
梅破知春近。
夜阑风细得香迟，
不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，
飘到眉心住。
平生个里愿怀深，
去国十年老尽少年心。
南朝陆凯寄赠范晔梅花一枝并诗云："折花逢驿使，寄与陇头人。东南无所有，聊赠一枝春。"后来，梅花便成了江南春信、故乡消息的象征。作这首词时，词人已是年甲之年，正在宜州贬所。天涯沦落，忽见江南春信，惊喜这情溢于言表。这枝头盛开的梅花，沐浴阳光，独占春色，一派生机勃勃，不仅重殃昔日江南的梅韵，也是作者不同流俗的兀傲个性的写照。"玉台弄粉"用是的南朝刘宋寿阳公主梅花妆的典故，据说梅花飘落寿阳公主额，成五出花。后来民间姑娘竞相效仿，成为一种时妆。作者早年有倚红偎翠的风流经历，但十年的迁客生活，终使少年的欢洽化为沦落天涯、不胜今昔的落寞情怀。 |
